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Weave Draft Designs Influenced by Geometric Patterns using a CAD Program
Weave Draft Designs Influenced by Geometric Patterns using a CAD Program
Fashion & Textile Research Journal. 2014. Feb, 16(1): 43-54
Copyright © 2014, The Society of Fashion and Textile Industry
Copyright © 2014 (by) the authors. This article is an open access article distributed under the terms and conditions of the Creative Commons Attribution license (http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/), which permits unrestricted use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original work is properly cited.
  • Received : January 01, 2014
  • Accepted : February 02, 2014
  • Published : February 28, 2014
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수미 김
k9932063@sm.ac.kr
Abstract
In textile industry, needs for various weave drafts have been increased to produce high qualified textile goods. One of disadvantages of traditional textile industry was spending time and money on manual sampling. Nowadays, however, weave draft design and sampling using CAD programs reduce these consumption efficiently. Therefore, this study aimed to provide high qualified woven fabrics by weave draft designs influenced by geometric patterns. First, We analyzed geometric patterns, except for dot, stripe, and checks, in fashion collections from 2009 to 2014 S/S. Then, based on these analyses, design concepts were decided. Third, weave drafts influenced by geometric patterns were designed with weave CAD program, TEX PRO 10.0 by Youngwoo CNI inc. Forth, We simulated fabrics woven by new drafts using CAD programs, depending on fibers, yarns, density of woven, colors, and finishes. Unclassified geometric patterns would be expressed by small size patterns that influenced by retro moods, square patterns with various color variation, zigzag lines, and pieces of puzzles. Three design concepts were decided as greenness, neoclassic, and romantic chic. Thus, geometric patterns for printing were created as drafts for general looms, and one repeat of each draft were provided. According to the design concepts, we designed 13 fabrics with 4 geometric patterns weaving drafts. All Drafts were designed with CAD programs. Finally, same drafts were simulated as woven fabrics for both S/S and F/W seasons by changing each element, such as fiber, yarns, density, colors, and finishes.
Keywords
1. 서 론
최근 국내 섬유산업 중 직물제직과 같은 생산 산업은 개발도상국의 추격으로 경쟁력을 상실하고 있으므로 직물제직 산업이 선진국형의 구조로 전환되기 위해서는 품질향상과 고부가가치화가 필요하다. 따라서 선진국과의 경쟁력을 확보하기 위해서 무엇보다 중요한 것은 첨단 신소재의 개발, 염색, 가공 기술개발을 통한 차별화 소재의 개발 및 직물 디자인의 고급화에 있다. 그 중 직물의 디자인 창출은 부가가치를 높이는데 있어 중요한 역할을 담당한다. 고부가가치의 직물이 만들어지기 위해서는 선염과 날염, 자수 및 직물조직 종광설계 등 다양한 영역에서 직물 디자인이 발전되어야 한다. 선염과 날염, 자수 등은 이미 만들어진 직·편물을 사용하여 진행되고 있어 비교적 빠르게 트랜드를 반영할 수 있는 장점이 있다. 그러나 직물의 조직변화에 따른 입체적인 직물은 완제품 제직 전에 종광설계 및 실의 종류, 굵기 및 색상에 따른 예비샘플 작업이 수작업으로 진행되기 때문에 많은 시간과 경비가 드는 단점이 있다. 이러한 단점을 보완하기 위해 최근 직물조직의 종광디자인 설계 및 예비 샘플 작업에 적용되고 있는 CAD 프로그램은 디자인의 수정, 변경, 저장, 관리 등이 효율적이며, 빠르고 간편하게 디자인 작업을 수행할 수 있기 때문에, 직물 디자인에서 그 중요성이 부각되고 있다. 따라서 CAD 프로그램을 통한 디자인 작업은 직물 디자인 산업분야에 있어 매우 보편화되고, 이와 관련된 연구도 점차 늘어나고 있다( Kim, 2008 ). 이러한 직물의 종광설계 또는 패턴설계 등으로 지금까지 보고된 선행연구를 살펴보면 다음과 같다.
직물의 조직패턴에 관련된 선행연구로 Lee and Park(2009) 은 2009, 2010년도 F/W 인테리어 트렌드를 중심으로 기하학적 문양을 모티브로 한 커튼 직물 디자인 연구에서 커튼 직물은 문양 계획과 색채계획이 그 어떤 요소보다 우선하며, 직물조직의 짜임 뿐 아니라 다양한 디자인 기법을 활용하여 여러 가지디자인을 창출할 수 있음을 제시하였다. Lee(2008) 는 2008, 2009년 S/S 트렌드의 테마에 따른 컬러, 소재를 분석하고 선·면에 의한 커튼 직물 디자인에서 직물의 느낌을 다양화하기 위해 색, 조직의 밀도, 실의 고유특성, 자수나 스티치 등 다양한 기법 활용을 통한 직물 디자인 활용방안을 연구하였다. 특히 직물 디자인 분야에서 직물조직 패턴설계 부분이 가장 먼저 CAD 프로그램을 활용하여 왔다. CAD 프로그램을 이용한 직물설계는 CAD 프로그램에 내장된 종광 패턴을 이용하여 변형시킬 수 있으며, 또한 새로운 종광패턴을 설계할 수도 있다. CAD 프로그램을 이용한 직물설계는 설계된 조직의 종류, 조직의 반복, 경·위사의 밀도, 사용되는 실의 색상 외에 실의 종류, 꼬임, 굵기 등을 제직 전에 완벽하게 시연해 볼 수 있는 장점이 있다( Han, 2000 ; Jenny, 2008 ; Kim, 2008 ).
컴퓨터를 활용한 직물조직 패턴설계와 관련된 선행연구로 Oh and Kim(2008) 은 1960년대 복식에 많은 영향을 준 팝아트와 옵아트의 조형요소의 특징을 현대패션에 적용하여 텍스타일 CAD에 의한 다양한 형태의 패턴 디자인 시뮬레이션과 새로운 개념의 텍스타일 디자인의 가능성을 제시하였고, Choi(2010) 는 식물의 조형적인 특성을 관찰하여 컴퓨터 위빙프로그램을 활용한 직물 설계를 위해 다양한 스레딩을 사용하여 직물의 질감표현 효과를 높인 패턴 제작에 대하여 보고하였다. 또한 Kim and Do(1998) 는 전통적인 체크패턴에 관해 분석하고 위빙프로그램을 사용하여 체크무늬의 독특한 아름다움과 현대적인 색감각을 조화시켜 새로운 체크문양을 제시하였다. Choi and Kim(2009) 은 실제의 직물과 CAD 프로그램에 의해 시뮬레이션된 직물과의 유사성을 분석하기 위해 화상분석 방법을 적용하여 향후 텍스타일 CAD 프로그램에서 보완되어야 할 내용을 제시하였다.
이상 선행연구를 살펴본 결과, 현재까지 CAD 프로그램을 이용한 직물의 패턴 디자인에 관한 연구는 직물에 나타난 문양패턴을 분석하거나 컴퓨터 그래픽을 사용하여 날염으로 표현할 수 있는 문양패턴을 디자인하는 방법 등에 집중되어 있으며, 기본조직을 바탕으로 스트라이프 또는 체크와 같이 경·위사의 색사 배열에 따라 다양하게 표현되는 직물제직으로 집중되어 있다. 그러나 섬유산업에 있어 큰 비중을 차지하는 직물제직에 있어 일반직기는 가장 기본이 되는 3원 조직 위주로 직물을 제직하고, 조직에 의한 무늬직물 제직은 주로 도비 직기 또는 자카드 직기로 제직하므로 직물 생산 시 가격 상승 및 생산 시간이 길어지게 된다. 따라서 일반직기를 사용하여 생산에 있어 효율적이면서 다양한 종광디자인에 의한 문양직물을 생산하는 것은 차별화된 직물생산에 경쟁력을 향상시킬 수 있을 것이며, 색상 배열에 의해 간단하게 표현되는 스트라이프, 체크보다는 그래픽 요소를 갖춘 기하학적 무늬 직물의 제직이 현대인의 높아가는 미의식과 새롭고 독창적인 디자인에 대한 욕구에 부응하면서 산업적으로 고부가가치를 창출할 수 있는 직물의 디자인 개발에 기여할 것으로 판단된다.
따라서 본 연구의 목적은 최근 5년간 세계 4대 컬렉션(New York, Paris, Milan, London)에 나타난 날염 및 선염 직물의 문양 중 가장 빈도수가 높은 기하학적 요소를 직조 CAD 프로그램을 활용하여 반영한 직조 디자인을 제시하는데 있다. 이를 통해 빠르게 변화하는 패션 트렌드에 다양하게 적용될 수 있도록 다품종 소량생산의 고부가가치 패션소재 생산에 기여할 수 있을 것으로 기대된다.
연구내용은 직물제직에 있어 일반직기에 적용 가능한 기하학 종광디자인을 설계하기 위하여 첫째, 2009년 S/S 시즌부터 2014년 S/S 시즌까지 New York, Paris, Milan, London의 패션 컬렉션을 토대로 도트, 체크, 스트라이프를 제외한 기하학 문양의 특징을 분석하였다. 둘째, (주)영우의 TexPro 프로그램 중 Weave 프로그램을 이용하여 분석한 기하학 문양을 토대로 일반직기에 적용 가능한 종광디자인을 설계하고, 원사의 종류, 꼬임수, 꼬임방향 및 굵기 등을 S/S 시즌과 F/W 시즌에 맞도록 실을 설계하였다, 또한 직물 제직 시, 경위사의 색상 및 밀도 변화, 표면가공(기모가공)여부 등을 변화시켜 S/S 시즌과 F/W 시즌용 직물의 디자인을 제안하였다.
2. 이론적 배경
- 2.1. 기하학의 개념
기하학을 의미하는 geometry는 그리스어의 geometrein으로부터 유래되었다. Geometrein은 ‘땅, 토지’를 의미하는 geo와 ‘측정하다’를 의미하는 metrein이 합쳐진 것으로, 고대 이집트인의 토지 측량에 의한 도형의 연구를 기하학의 기원이라고 보고 있다.
기하학적 형태는 인류의 시작과 더불어 끊임없이 연구되어 온 예술의 소재이다. 예술작품에 기하학적 형태가 등장한 것은 원시시대부터이며, 원시인들의 의식적, 무의식적 활동의 소산으로 시작된 추상미술이 고대 그리스의 철학적 사유를 거쳐 기하학으로 발전하게 되면서 기하학적 형태는 비례와 질서, 크기의 개념으로 예술작품에 도입되었고( Lee & Ryu, 2003 ) 근대 디자인사의 흐름 속에 변천, 발전되어오면서 시대적, 지역적으로 다양한 양상을 보여 왔으며 삶의 보편적이고 포괄적인 형태를 나타내고 있다. 텍스타일 디자인 분야에서 기하학적 형태는 20년대 큐비즘의 영향을 받은 소니아 들로네(Sonia Delaunary, 1885~1979)의 직물, 60년대 몬드리안의 회화를 차용한 이브 생로랑(Yves Saint Laurent, 1936~2008)의 의상에 많이 나타났다. 그 외에도 시대적 예술양식이나 예술사조와 그 맥을 같이 하여, 새로운 발상을 위해 기하학적 형태를 응용한 여러 가지 방법이 패션디자인에 시도되고 있다( Yang et al., 2008 ).
- 2.2. 기하학 문양
현대의 패션은 시대적 상황의 영향과 미적 가치를 중요시 하므로 시대를 대표하는 관념과 가치관이 실질적이고 가시적인 상징으로 여겨진다. 특히 60년대 패션 디자인은 시각적 미술인 옵티컬 아트를 수용하였다. 옵티컬 아트의 영향을 받은 기하학 문양은 왜곡된 점의 형태로 음양 효과나 평면적인 부분에 보다 부드러운 율동미나 곡선미를 나타낼 수 있으며, 방사선이나 소용돌이를 나타내는 문양은 집중효과가 있어서 쉽게 눈에 띤다. 특히 팽창과 수축 문양은 시선을 즐겁게 해주는 매력이 있어 시선을 분산시킨다. 이와 같이 옵티컬 아트 문양의 형태 조형요소인 점·선·면이 지니는 시각적 특성은 단순하고도 간결한 흑·백의 대비와 색채착시이며, 직선 또는 사각면의 형태는 현대적 세련미를 더해주며, 문양 자체가 지니는 운동감이나 입체감, 다양성에 의해 단순한 시각적인 아름다움을 주고 있다( Lee & Ryu, 2003 ).
대표적인 기하학 문양은 다음과 같다( 一見輝 & 八木和子, 1999 ; Lee & Ryu, 2003 ).
  • • 그래픽 문양(Graphic patten)
  • 교차, 교차점, 십자 긋기와 같이 직선이나 곡선 등이 교차하여 얻어진다. 현대적이고 세련되며 개성이 강한 이미지가 특징이다.
  • • 옵티컬 문양(Optical pattern)
  • 옵티컬 아트의 영향을 받은 직선과 곡선에 의한 평면분할로서 착시효과가 있어 평면이 왜곡되어 보이거나 움직이는 느낌의 리드미컬한 인상을 준다.
  • • 그래픽 지오메트릭 문양(Graphic geometric pattern)
  • 제도 용구로 반듯하게 그린 기하학 문양이다.
  • • 캘리그래픽/슈퍼그래픽 문양(Calligraphic/Supergraphic pattern)
  • 대담한 그래픽 형태로 큰 모티브를 사용하여 흐르는 듯한 곡선에 의한 문양을 흑백 또는 다양한 색상으로 변화를 주어 반복하여 문양을 형성한다.
  • • 몬드리안풍 프린트(Mondrian look print)
  • 몬드리안의 그림과 같이 수평선과 수직선, 정사각형, 직사각형만을 사용해서 형성된 문양이다.
3. 패션 컬렉션에 나타난 기하학 문양의 특징
본 연구에서는 기하학 문양의 대표적 이미지 선정을 위해 삼성 디자인넷에서 제공하는 2009년 S/S부터 2014년 S/S까지 세계 4대 패션 컬렉션 이미지 자료를 활용하였다. 이 때 도트, 스트라이프, 체크와 같은 일정한 패턴을 가지는 기하학 문양은 제외하고 불규칙적이며 유동적인 곡선을 나타내는 기하학 문양을 중심으로 이미지 자료를 분류하였고, 분류된 이미지들의 대부분은 이론적 배경에서 제시한 대표적 기하학 문양으로 구별할 수 있었다.
Fig. 1 ~ 44 는 2009년 S/S부터 2014년 S/S까지의 New York, Paris, Milan, London의 패션 컬렉션에 나타난 기하학 문양의 대표적 이미지를 년도에 따른 시즌별로 나타낸 것이다.
Fig. 1 ~ 4 에 나타낸 바와 같이 2009년 S/S 시즌에 있어 기하학 문양이 많이 보여 지지는 않았으나, 기하학 문양은 블랙과 화이트의 조합이 지속적으로 보여 지며, 선·면을 통한 기하학적 구성과 마치 만화경을 들여다보는 듯한 화려한 색상과 다양한 크기의 모티브를 현란하게 조합시켜 불규칙적이며 대비적인 형태로 나타났다. Fig. 5 ~ 8 에 나타낸 바와 같이 2009년 F/W 시즌에 있어 기하학 문양은 구성주의 느낌을 전달하며 모노컬러를 사용하여 강하고 절제된 인상을 주고 있으며, 규칙적이기 보다는 불규칙적인 형태가 더 많이 보여 졌다.
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3.1 Phillip Lim, 2009 S/S. www.samsungdesign.net
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Thakoon, 2009 S/S. www.samsungdesign.net
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Basso & Brooke, 2009 S/S. www.samsungdesign.net
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PPQ, 2009 S/S. www.samsungdesign.net
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Diane von Furstenber, 2009 F/W. www.samsung design.net
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Dries Van Noten, 2009 F/W. www.samsungdesign.net
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Ice Berg, 2009 F/W. www. samsungdesign.net
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Nicole Miller, 2009 F/W. www. samsungdesign.net
Fig. 9 ~ 12 에 나타낸 바와 같이 2010년 S/S 시즌의 기하학 문양은 2009년 F/W 시즌의 모노컬러의 구성주의 느낌과 색상 대비가 선명한 컬러를 사용한 광학적 느낌의 옵티컬 문양, 픽셀라이즈된 문양으로 모노톤의 블랙 컬러와 퍼플과 같은 액센트 컬러의 조합과 패턴의 길이방향을 이용해 역동적 이미지를 보여주었다. Fig. 13 ~ 16 에 나타낸 바와 같이 2010년 F/W 시즌 기하학 문양은 60년대 옵아트의 경향을 새롭게 이어가는 기하학 프린트물과 패턴의 크기를 달리하여 불규칙적으로 배열하였고 사용된 컬러는 S/S 시즌에 비해 한층 간결하게 나타났다.
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Junya Watanabe, 2010 S/S. www.samsungdesign.net
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Temperley London, 2010 S/S. www.samsungdesign.net
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Eley Kishinoto, 2010 S/S. www.samsungdesign.net
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Gucci, 2010 S/S. www.samsungdesign.net
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Marc by Marc Jacobs, 2010 F/W. www.samsungdesign.net
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Oscar deLa Renta, 2010 F/W. www.samsungdesign.net
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Marni, 2010 F/W. www.samsungdesign.net
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Prada, 2010 F/W. www.samsungdesign.net
Fig. 17 ~ 20 에 나타낸 바와 같이 2011년 S/S 시즌 기하학 문양은 퍼즐조각과 같은 패턴들을 액센트 컬러로 조합하여 팝아트적인 이미지와 블랙, 화이트의 모던한 콤비네이션 외에 톤다운된 오렌지 컬러는 1970년대의 레트로 분위기를 나타내었다. Fig. 21 ~ 24 에 나타낸 바와 같이 2011 F/W 시즌 기하학 문양은 미래적 또는 디지털 분위기를 느낄 수 있도록 벽에 부딪혀 깨지거나 다른 각도로 퍼져나가는 듯한 이미지에 다이아몬드, 사각, 지그재그 등 다양한 모티브를 혼합하고 오렌지, 그린, 퍼플과 같은 액센트 컬러와 블랙 컬러로 에스닉한 분위기로 나타났다.
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Alexandre Herchovitch, 2011 S/S. www.samsungdesign.net
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Diane von Fursten berg, 2011 S/S. www.samsungdesign.net
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Ter et Bantine, 2011 S/S. www.samsungdesign.net
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Sportmax, 2011 S/S. www.samsungdesign.net
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Marni, 2011 F/W. www.samsungdesign.net
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Dries VanNoten, 2011 F/W. www.samsungdesign.net
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Matthew Williamson, 2011 F/W. www.samsungdesign.net
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Proenza Schouler, 2011 F/W. www.samsungdesign.net
Fig. 25 ~ 28 에 나타낸 바와 같이 2012년 S/S 시즌 기하학 문양은 화이트 바탕에 블루, 블랙, 레드 등 하나의 컬러로 반복해서 이어지는 3차원적 옵아트 문양과 2011년도의 모던한 변화가 지속적으로 나타나 심플한 기하학적 변형과 강렬한 색체사용이 특징이다. Fig. 29 ~ 32 에 나타낸 바와 같이 2012년 F/W 시즌 기하학 문양은 S/S 시즌과 달리 비비드한 컬러와 선명한 다크 톤, 블랙의 컨트라스트로 강렬한 인상을 주는 컬러들을 사용하여 벽지나 인테리어용 패브릭을 연상시키는 규칙적인 월페이퍼 문양이 트랜드로 부각되었다.
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Clements Riberiro, 2012 S/S. www.samsungdesign.net
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Loewe, 2012 S/S. www.samsungdesign.net
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Stella McCartney, 2012 S/S. www.samsungdesign.net
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Lacoste, 2012 S/S. www.samsungdesign.net
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Derek Lam, 2012 F/W. www.samsungdesign.net
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Louis Vuitton, 2012 F/W. www.samsungdesign.net
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Prada, 2012 F/W. www.samsungdesign.net
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Aquilano E Rimondi, 2012 F/W. www.samsungdesign.net
Fig. 33 ~ 36 에 나타낸 바와 같이 2013년 S/S 시즌 기하학 문양은 60년대의 레트로 무드가 대세를 이루며 시즌 키 패턴들을 복합적으로 믹스하여 나타내어 서로 다른 패턴들을 패치워크와 콜라주의 형태로 혼합하여 기하학 문양이 복합적으로 나타났다. Fig. 37 ~ 40 에 나타낸 바와 같이 2013년 F/W 시즌 기하학 문양은 크랙된 느낌이나 정교한 좌우 대칭 패턴으로 깔끔한 그래픽 그리드가 추상적으로 보였으며, 밀리터리나 캐주얼을 대표하는 카무플라주 모티브가 정통적인 컬러 조합이 아닌 블랙과 화이트, 그레이 조합에 블루, 핑크 등 액센트 컬러를 조합하여 화려하게 나타났다.
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Peter Pilotto, 2013 S/S. www.samsungdesign.net
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Proenza Schouler, 2013 S/S. www.samsungdesign.net
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Alexandre Herchcovitch, 2013 S/S. www.samsungdesign.net
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Mary Katrantzou, 2013 S/S. www.samsungdesign.net
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Marni, 2013 F/W. www.samsungdesign.net
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Leonard, 2013 F/W. www.samsungdesign.net
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Michael Kors, 2013 F/W. www.samsungdesign.net
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Christophrt Kane, 2013 F/W. www.samsungdesign.net
Fig. 41 ~ 44 에 나타낸 바와 같이 2014년 S/S 시즌 기하학 문양은 지난 2013년 F/W 시즌에 보여진 컬러풀한 카무플라주 문양과 중간 사이즈의 기하학적 모티브를 과감하게 활용, 60년대의 레트로 분위기를 연출하고 투톤 또는 멀티 컬러의 사용으로 화려하게 나타냈다.
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Carven, 2014 S/S. www.samsungdesign.net
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Fendi, 2014 S/S. www.samsungdesign.net
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Preen, 2014 S/S. www.samsungdesign.net
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Richard Chai, 2014 S/S. www.samsungdesign.net
이상의 이미지 자료들을 관찰·분석한 결과, 기하학 문양은 모티브의 크기 변화, 다양한 패턴들의 믹스매치, 불규칙한 형태가 각 시즌의 트랜드 컬러와 다양하게 표현됨을 알 수 있었다.
4. 디자인 개발
- 4.1. 디자인 개발 배경
소비자들은 개개인의 성향과 함께 사회적인 현상, 환경, 분위기에 영향을 받아 과거보다 더 많은 욕구에 대한 표현과 반응이 소비로 연결되고 있다.
2009년 S/S 시즌부터 2014년 S/S 시즌까지 New York, Paris, Milan, London의 세계 4대 패션 컬렉션에서 사용된 직물의 문양 유형을 분석한 결과, 유동적으로 변화하는 사회에 맞추어 항상 새롭고 개성적인 것을 추구하는 현대의 소비자 감성은 레트로, 친환경, 신소재 등과 접목되고 있으며, 기하학 문양은 모티브의 크기 변화, 다양한 패턴들의 믹스매치, 불규칙한 형태를 활용하여 다양하게 표현될 것으로 예상된다.
이에 본 연구에서는 기하학 문양의 분석결과를 바탕으로 일반직기에 적용 가능한 단순한 모티브를 연결하여 새로운 모티브가 생성되는 문양, 레트로한 감성의 월페이퍼와 같은 기하학 문양을 중심으로 직물조직 종광디자인을 설계해 보고자 한다.
- 4.2. 디자인 컨셉 및 컬러
효과적인 직물조직 종광설계를 위하여 Greenness, Neo classic, Romantic chic의 3가지 디자인 컨셉 및 컬러를 선정하였다. 이는 삼성디자인넷의 Pre Trend 자료를 참고하고 최근 트랜드 경향을 분석하여 나타낸 것이다. 따라서 컨셉의 키워드는 최근 트랜드의 대세를 이루고 있는 친환경, 과거의 것들을 현대적으로 재해석하는 레트로적인 감성표현과 소녀적인 감성이 현대의 쉬크한 감성과 어울려 표현되도록 설정하였다. 각 컨셉의 키워드는 다음과 같은 의미를 담고 있다.
- 4.2.1. Greenness
Greenness는 친환경에 관한 트랜드 경향이 두드러지면서 Green의 이미지는 환경과 관련된다. 또한 최근 많은 영화 속에 초록색의 피부를 가진 주인공들이 등장하면서 초록색은 인간들에게 낯설음, 이색적이라는 의미를 전달하고 있다. 이색적인 것은 신비로운 분위기를 나타내며, 신비로운 측면에서 바라본 자연은 기이하고 생명력 있는 상상의 세계를 표현하는데 활용되어 감성적 코드를 자극할 수 있는 형태로 변형된다. 거칠고 비현실적인 형태와 빛을 통해 신비롭게 변형된 자연적 요소는 매력적인 깊고 어두운 컬러들로 구성되어 또 다른 디자인의 영감을 제시한다.
- 4.2.2. Neo classic
Neo classic은 유행을 타지 않는 클래식한 스타일을 기준으로 과거와 현재, 미래가 공존할 수 있도록 빠르게 변해가는 현대사회에서 현대적인 새로운 감각을 가지고, 과거를 잃어버리지 않은 클래식함을 재해석하였다. 현대적인 감성의 새로움을 추구하면서 고전적이고, 관습적인 클래식한 요소를 과감히 혼합하였다. 고전적인 요소와 다양한 문화, 민속적인 요소의 표현은 가공되지 않은 오래되고 낡은 듯한 소재와 색상, 다양한 벽지 문양들을 디자인의 형태로 표현하였다. 편안한 감성은 고전적이면서도 모던하기도 한 스타일을 재창조해내기 위해 지역적 전통으로부터 전원풍, 평범함, 소박함, 수수함 등의 민속적 이미지가 낭만적인 이미지와 결합되어 수공예적 측면에서 재현되었다.
- 4.2.3. Romantic chic
Romantic chic는 소녀적인 로맨틱한 분위기에 현대적이면서도 도도한 섹시미와 30, 40년대의 영향으로 레트로한 분위기를 대표하는 쉬크한 스타일을 나타낸다. 실크처럼 가볍고 경쾌한 소재, 섬세한 디테일 및 소프트 실루엣, 야성적인 모티브의 도입, 호랑이나 표범, 뱀의 애니멀 프린트의 인조 모피 등을 사용해서 원시적인 이미지를 페미닌하게 표현하였다.
- 4.2.4. 컬러
설정한 3종류의 컨셉에 따른 컬러는 한층 부드러운 페일톤과 라이트 그레이쉬 톤의 컬러들을 사용하여 밝고 차분한 분위기를 형성하였다. 그레이쉬한 컬러들은 순수한 색감보다는 경계가 모호한 컬러들로 최근 트렌드에서 두드러지는 색상이다.
따라서 S/S 시즌은 그린, 옐로우, 레드, 블루 등을 사용하여 전반적으로 밝고 산뜻하면서도 부드럽게 나타낼 수 있는 파스텔톤의 컬러를 사용하며, F/W 시즌은 따뜻하며 부드러운 컬러인 브라운 계열과 레드 계열을 주로 사용하되, 짙은 채도와 명도는 피하여 중압감은 없으면서 부드러운 중도의 느낌을 줄 수 있는 컬러를 사용하고자 한다.
- 4.3. 직물조직 종광설계
패션 컬렉션에 나타난 직물의 기하학 문양을 분석한 결과와 Greenness, Neo classic, Romantic chic의 3가지 디자인 컨셉을 바탕으로 하여 직물조직의 종광디자인을 설계할 수 있는 직조 CAD 프로그램(Tex Pro, (주)영우)을 활용, 총 4종의 기하학 문양의 직물조직 종광디자인을 설계하였다. 표 2 는 디자인 컨셉에 따른 종광 설계도를 나타낸 것이다.
Greenness를 컨셉으로 설계한 종광디자인은 현대사회의 도심 속 건물을 모티브로 다양한 크기의 사각형들을 믹스하여 기하학적 형태를 재탄생시켜 표현하였다. 많은 종광을 사용하여 표현되므로 자카드와 같은 이미지가 나타나도록 설계하였다. 종광 설계 시, 1repeat의 경사는 40올, 위사는 60올이며, 40종광으로 설계하였다.
Neo classic을 컨셉으로 설계한 종광디자인은 자카드 패턴에서만 볼 수 있었던 섬세함과 포클로릭(folkloric) 감성을 표현하였다. 종광 설계 시, 1repeat의 경사는 40올, 위사는 60올이며, 20종광으로 설계하였다.
Romantic chic를 컨셉으로 설계한 첫 번째 종광디자인은 최근 레트로의 영향을 받아 작은 크기의 기하학적인 패턴을 이용하였으며, 기하학적인 사각형 형태의 모서리들이 조합되어 새로운 형태가 나타나도록 표현하였다. 종광설계 시, 1repeat의 경사와 위사는 각각 20올이며, 11종광으로 설계하였다. 두 번째 종광디자인은 선과 면의 결합으로 만들어진 심플하면서도 레트로한 모티브를 반복적으로 배열하여 기하학적으로 표현하였다. 종광설계 시, 1repeat의 경사와 위사는 각각 20올이며, 20종광으로 설계하였다.
- 4.4. 실 설계
Table 1 에 나타낸 바와 같이 Greenness, Neo classic, Romantic chic의 3가지 컨셉으로 종광디자인을 설계한 후, (주)영우의 직조 CAD프로그램인 Tex Pro를 이용하여 제직을 위한 실을 설계하였다. S/S 시즌에 사용할 실은 주로 견사, 면사, 리넨사를 사용하여 얇은 직물들을 설계하고자 하였다. 견사는 20데니어의 강연사로 설계하였으며, 면사는 100~120수의 코머사, 리넨사는 80~120수의 가는 실로 꼬임수를 달리하며 까슬거리면서도 부드러운 특성을 나타내도록 설계하였다. 또 F/W 시즌에 사용할 실은 주로 방모사와 소모사를 사용하였으며, 방모사는 S꼬임으로 15수에서 60수까지 다양한 굵기의 실을 사용하여 설계하였고, 소모사는 얇고 고급스럽게 표현하고자 150수를 사용하여 S꼬임과 Z꼬임으로 설계하였다.
Weaving draft by design concepts
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Weaving draft by design concepts
Table 2 는 디자인 컨셉에 따른 S/S 시즌용 직물에 사용될 실의 특성을 나타낸 것이며, Table 3 은 디자인 컨셉에 따른 F/W 시즌용 직물에 사용될 실의 특성을 나타낸 것이다.
Characteristics of the yarns used for S/S fabrics by design concepts
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Characteristics of the yarns used for S/S fabrics by design concepts
Characteristics of the yarns used for F/W fabrics by design concepts
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Characteristics of the yarns used for F/W fabrics by design concepts
- 4.5. 직물 설계
직물의 설계는 같은 실을 사용하더라도 실의 색상에 따라 다양한 감성으로 표현될 수 있으나 경·위사의 색상을 달리하여 샘플직물을 생산하는 데는 많은 시간이 소요되므로 단시간에 많은 요소를 변화시켜 다양한 직물을 시뮬레이션할 수 있는 직조 CAD프로그램인 Tex Pro((주)영우)를 사용하였다.
Table 4 는 디자인 컨셉에 따라 설계된 종광디자인에 Table 1 에 나타낸 S/S 시즌용으로 설계된 실을 사용하여 시뮬레이션한 직물 이미지를 나타낸 것이다
S/S Season fabric simulation images by design concepts
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S/S Season fabric simulation images by design concepts
직물 1과 2는 Greenness를 디자인 컨셉으로 설계한 이미지로 직물 1은 경사에 pink grayish를, 위사에 green gray를 주색상으로 사용하였고 직물 2는 경사에 light blue를, 위사는 green계열을 주색상으로 사용하여 차분하고 고요하게 표현하였다. 조직점을 강조하기 위해 경사에 단색, 위사에 동색계열로 각각 실을 배열하였다.
직물 3 Neo classic을 디자인 컨셉으로 설계한 이미지로 경사에 dark blue계열을 주색상으로 사용하고, 위사는 light blue와 green pale을 주색상으로 사용하여 섬세한 포클로릭 감성이 강조되도록 하였다. 설계된 직물은 민속문양이 주로 사용되는 인테리어 소재 외에 캐주얼 의류용으로도 확대 적용이 가능할 것으로 판단된다. 직물 4~6은 Romantic chic를 디자인 컨셉으로 설계한 이미지들이다.
직물 4는 경사를 beige 색상으로, 위사를 green과 light green을 사용하여 산뜻한 이미지로 표현하였으며, 또한 단색의 경사를 사용하여 조직감이 두드러지게 표현하였다. 직물 5는 경사에 light beige를 주색상으로 사용하고, 위사에 green계열을 주색상으로 사용하여 포근한 느낌으로 표현하였으며, 설계된 직물은 주로 인테리어 또는 자켓용으로 사용하고자 한다.
직물 6은 경사를 orange계열, 위사를 puple, pink계열을 주색상으로 사용하여 경쾌하면서 상큼한 이미지를 표현하고 고급스러운 소재의 사용으로, 여성용 블라우스에 사용하고자 한다.
표 5 는 디자인 컨셉에 따라 설계된 종광디자인에 표 3 에 나타낸 F/W 시즌용으로 설계된 실을 사용하여 시뮬레이션 한 직물 이미지를 나타낸 것이다.
F/W Season fabric simulation images by design concepts
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F/W Season fabric simulation images by design concepts
특히 F/W 시즌용 직물 중 방모사를 사용한 경우는 기모가공의 여부, 기모가공의 정도에 따라 다양하게 설계하였으며, 일반적으로 기모가공을 통해 부드러운 촉감과 보온성의 향상을 기대할 수 있다.
직물 7은 Greenness를 디자인 컨셉으로 설계한 직물 이미지로 경사에 brown pale톤을 주색상으로 사용하고, 위사는 dark brown계열을 주색상으로 사용하여, 현대사회의 도시환경을 모티브로 하여 차가운 도시에서도 따뜻한 감성을 느낄 수 있도록 표현하였다. 설계된 직물은 주로 여성용 스커트나 코트 소재로 사용하고자 한다. 또한 직물에 기모가공을 하여 기모정도에 따라 나타낸 표면감으로 따뜻한 촉감 및 보온성 증대를 기대할 수 있다.
직물 8~9는 Neo classic을 디자인 컨셉으로 설계한 이미지로 경사는 dark green계열을 주색상으로 하고, 위사는 dark red계열을 주색상으로 하여 중채도와 저채도의 배색으로 점잖고, 안정된 느낌이 나도록 표현하였다. 직물 8은 소모사를 사용하여 깔끔한 표면감을 나타내도록 설계한 반면, 직물 9는 방모사를 사용하여 제직한 이미지로 두껍고 따뜻한 느낌의 직물로 설계하였으며, 표면에 기모가공을 하여 보온성 증대를 기대할 수 있으며 기모가공의 정도에 다라 문양의 선명함도 달라지게 설계하였다. 설계된 직물은 주로 겨울철 두꺼운 원피스 또는 코트용과 앤틱한 인테리어 소재로도 사용할 수 있다.
직물 10~13은 Romantic chic를 디자인 컨셉으로 하여 설계한 직물 이미지로 직물 10과 11은 경사에 light pink를, 위사는 beige계열을 사용하였으며, 특히 직물 10은 우아하고 여성스러운 이미지에 부드러운 느낌을 표현하기 위해 소모사를 사용하여 제직하였다. 직물 11은 약연의 거친 방모사를 사용하여 코트용 소재로 제직하였으며 기모가공 시, 기모 정도에 따라 외관 변화를 나타내었으며 러스틱한 촉감 및 보온성 증대를 느낄 수 있을 것으로 기대된다.
직물 12는 경사에 S/S 시즌과 유사한 계열의 bright red계열을 사용하고, 위사에는 밝은 beige와 orange를 1올씩 교대로 배열하여 밝고 따뜻한 느낌을 표현하였으며, 방모사를 사용하여 두껍고, 러스틱한 직물로 설계하였다.
직물 13은 경사로 red계열을, 위사로 light brown계열을 사용하여 짙은 경사의 조직점이 두드러지게 표현하였다. 설계된 직물은 직물 12에 비하여 밀도를 낮추어 제직하고 기모가공을 한 표면감은 편성물과 유사하여 캐주얼 의류에 사용하고자 한다.
5. 결 론
본 연구는 최근 5년간 세계 4대 컬렉션(New York, Paris, Milan, London)에 나타난 직물의 문양 중 가장 빈도수가 높은 기하학 문양을 날염이 아닌 직조에 의한 문양으로 표현하기 위해 직조 CAD 프로그램을 활용하였다. 직조에 의한 기하학 문양은 특수직기가 아닌 일반직기에 적용할 수 있는 종광디자인으로 설계함으로써 빠르게 변화하는 패션 트렌드에 따른 다품종 소량생산에 의한 고부가가치 패션소재 개발 및 생산에 기초자료로 활용되어 섬유산업 발전에 도움이 되고자 한다. 이상의 과정을 통해 다음과 같은 결론을 얻었다.
  • 1. 패션 컬렉션에 나타난 기하학 문양의 특징을 분석한 결과, 기하학 문양은 모티브의 크기 변화, 다양한 패턴들의 믹스매치, 불규칙한 형태가 각 시즌의 트렌드 컬러와 다양하게 표현됨을 알 수 있었다.
  • 2. 패션 컬렉션에 나타난 기하학 문양을 분석한 결과를 바탕으로 효과적인 직물조직 패턴설계를 위하여 Greenness, Neo classic, Romantic chic의 3가지 디자인 컨셉을 설정하였고, 기하학 문양을 일반직기에 적용 가능한 종광디자인으로 설계할 수 있다.
  • 3. 직조 CAD 프로그램을 활용하여 종광설계, 실설계 단계를 거쳐 직물설계에 적용하여 시뮬레이션 이미지를 확인함으로써 직접 예비샘플을 제작하는 것보다 생산성을 향상시킬 수 있을 것으로 기대된다.
  • 4. 동일한 종광디자인으로 원사의 종류, 꼬임수, 꼬임방향, 굵기, 경위사의 밀도변화, 가공여부 및 색상에 따라 S/S, F/W 시즌에 적합한 다품종 소량생산의 고부가가치 디자인 직물을 생산할 수 있다.
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